Farrukh khan سندھی سنیما کی تاریخ Urdu

Students name is roll and other details are missing 

سندھی  سنیما  کی  تاریخ

ادبی  فلم ،  ہارر ،  ثقافت  کا  جھٹکا ،  جلانے  والے  مسائل،

 ایک  وقت  تھا ،  زیادہ  دن  پہلے  نہیں ،  جب  سندھی  سنیما  ایک  پھل  پھول  تفریح  تھا ۔  امیر  اور بہادر  جاگیرداروں  نے  سندھی  فلموں  کو  بنانے کے لئے  مالی اعانت  فراہم  کی ۔  فن  اور  ثقافت  کو  زبردست  اظہار  مل گیا  کیونکہ  عوام تصویروں  کی  تلاش  میں  تھے ۔  سندھی  سنیما  میں  مقبول  گانوں ،  رقص  اور  لوک  کہانیوں  نے   اس  خطے  کے  لوگوں  کی  بھرپور  روایات  کی  عکاسی  کی ۔

تاہم ،  پاکستان  کی  تشکیل  کے  پچاس  سال  بعد  سندھی  فلمیں  عملی  طور  پر  عدم  موجود  ہیں ۔  آخری  بار  جب  کسی  نے  سنیما  فلم  سنیما  گھر  میں  دکھائے  جانے  کے   بارے  میں  سنا  تھا ؟  اس  کے  بارے  میں  سوچنے  کے لئے ،  یہ  بظاہر  ایسا  ہی  لگتا  ہے  کہ  جو  کچھہ  سال  پہلے  ہوتا  تھا۔

تما م  عملی   مقاصد کے لئے ،  سندھی  سنیما  کچھہ  عرصے   سے  مردہ  رہا ۔  یہ  ایک  غیر  یقینی   موت  کی  موت  ہوگئی  جو  خاص  طور  پر  رنجیدہ  تھی  کیونکہ  اس  کی  اطلاع  شاید  ہی  کسی  کو  ملی ۔  آج ،  کسی  کو  واقعی  یاد  نہیں  جب  سندھی  سنیما  تصویر  سے  ہٹ  کر  ماضی  کی  بات  بن  گیا۔

عمر  ماروی :

کچھ  لوگوں  کو  کیا   یاد  ہے ،  تاہم ،  وہ  اچھے  پرانے  دن  ہیں  جب  سندھی  سنیما  زندہ  تھا  اور  لات  مار   رہا  تھا۔  وہ  فاخر   کے   اس   پرانے  احساس  کے  ساتھ  یاد  کرتے  ہیں   کہ   عمر  ماروی  شاید  تقسیم  کے   بعد  پاکستان  میں  بننے  والی  پہلی  مشہور  سندھی  فلم  تھی ۔  یہ  رشید  احمد  لاشاری  نے

تحر یر   کیا  تھا  اور  شیخ  حسن  نے  ہدایتکاری  کی  تھی ۔  مو سیقاروں  غلام  نبی  اور  عبد  الطیف  کی  معروف  جوڑی  کے  گانے   گا ئے ۔  حسین  علی  شاہ  فضلانی  اور  نگہت  سلطانہ  نے  مرد  اور  خوااتین  کی  برتری   کا  مظاہرہ   کیا ۔  یہ  فلم  سندھی  سنیماؤں  کے  درمیان  ایک  لمبی  لمبی  فلم  تھی ۔  اتنا ،  کہ  بعد   میں  ہندوستان  میں  نبی  ایک   مشہور  سندھی   فلم  ابانا  کے  بدلے  اسے  ہندوستان  بھی  پرآمد  کیا  گیا ۔  12  مارچ    1956کو  پاکستانی  فلم  انڈسٹری  کے لئے  اہم  قدم  توڑ  رہے  تھے  کیونکہ  عمرانی   ماروی ،  جو  فضلانی  فلمز  کے  ذریعہ  ریلیز  ہوئی  تھی ،  سندھی  زبان  میں  پہلی  فلم  تھی ۔  نگہت  سلطانہ ،  فضلانی  اور  چارلی  اداکاری ،  موسیقی  غلام  نبی  لطیف ،  فضلانی  نے  تیار  کیا ،  شیخ  حسن  کی   ہدایت  کاری  میں ۔

پرائی  زمین:

پرائی  زمین ،  علی  حسن  منگی  (جو  بعد میں  سکھر  سے  ایم  این  اے  بن  گئے )  اور  سعید  ہارون  کی  مشتر  کہ  پروڈکشن  ہے ۔  موخر  الذکر  نے   ایک  اور  ہٹ  فلم  سسوئی  پنہون   تیار  کی ،  جو  سندھ  کی  روایتی  لوک  کہانی  کا  سنیما  گھر  ہے  ۔  اس  کے  فورا  بعد  ہی  اداکار  ہدایتکار  حسین  علی  شاہ  فضلانی  نے  ایس   اے  غفار  کے  ساتھ  مل  کر  پردیسی  کو  پروڈیوس  کیا ،  جو  1947  کے  بعد  بننے  والی  پہلی  چار  افسانوی  سندھی  موومنٹس  میں  سے  آخری  فلم  تھی ۔

ادا کار ،  ہدایتکار ،  مصنف  غلام  ہائیڈر  صدیقی  کے  مطابق ،  تجربہ  کار  فلمسٹار  مصطفی  قریشی  نے  اس  فلم  میں  پہلی  بار  اپنے  پردے   پر  بڑی  نمائش  کی ۔

کراچی  میں  فلم  اسٹوڈیوز :

ؓان ابتدائی  دنوں   میں ، لاہور ،  نے   پہلے  ہی  فلمی  اسٹوڈیوز  قائم  کر  رکھے  تھے ۔   سند ھ   میں  صرف  دو  ہی   مطلوبہ   سہولیا ت  موجود  تھیں  سعید  ہارون  کا  ایسٹرن  فلم  اسٹوڈیو  اور  کراچی   میں  رانجو  سیٹھ  کا  جدید  فلم   اسٹوڈیو ۔  دونوں  نے  پاکستان  میں   ابتدائی  فلم  میں   بننے  والی  فلم  پروٖڈکشن  کے  لئے   گرم  مقامات  کے  طور  پر  خدمات  انجام  دیں ۔  تاہم ،  جب  صرف  سندھی  فلمی  پروڈکشنوں   میں  تخلیقی  سرگرمیاں  تیزی  کے  ساتھ  چل   رہی  تھیں ،  ملک  کے  بدلتے  ہوئے  سیاسی  ماحول  کی  وجہ  سے  پچاس  کی  دہائی  کے   وسط  کے  بعد  اسے  ایک  بڑا  دھچکا  لگا ۔

ون  یونٹ :  سندھی  سنیما  میں   اچانک  زوال  آیا :

مغربی  پاکستان  میں  متنازعہ  ون  یونٹ  اسکیم  کو  زبردستی  نافذ  کرنے   کے  بعد ،  سندھی  سنیما  میں  اچھی  کمی  دیکھی  گئی ،  معیار  اور  مقدار  دونو ں  چونکہ  اس  وقت  کے  حکمرانوں  نے  پنجاب  کے  علاوہ  نسلی  شناخت  کے  تخلیقی  اظہار  کو  فعال   طور  پر   دبایا  تھا ،  لوگ  سندھی  فلموں  میں   سرمایہ  کاری  کرنے  سے  گریزاں  تھے ۔

بہر حال ،  ان  دنوں  پنجابی  فلم  انڈسٹری  میں  اضافہ  ہوتا  رہا۔  سندھی  فلموں  کے  برعکس  جن  میں  صرف  سندھ  میں  محدود  ناظرین  تھے ،  پنجابی  فلموں  نے  بڑی  مارکیٹ  کا  لطف  اٹھایا ۔  اس  حقیقت  کے  علاوہ ،  پنجابی  اور  اردو  فلموں  کے  مقابلے  میں ،  سندھی  تحریک  کی  تصویروں  میں  مہارت ،  تکنیکی  ماہرین  اور  دیگر  تربیت  یافتہ  یا  پیشہ  ورانہ  افراد  کی  کمی  کا  سمانا  کرنا  پڑا ۔

ساٹھ  کی  دہائی  کے  آخر :سندھی  سینما  کی  بحالی :

تقریبان  ایک  دہائی  کے  طویل  وقفے  کے  بعد ،  ساٹھ  کی  دہائی  کے  آخر  میں  سندھی  سنیما  کی  بحالی  دیکھنے  میں   آئی ۔  ہدایت  کار  شیخ  حسن  شہر و  فیروز  کے  ساتھ  آئے ،  جنہوں  نے  ٹیلیویژن  کے  مشہور  اداکار  مشتاق  چینجزی  کو  ہیرو  بنا یا  تھا ۔  یہ  فلم  بہار  علی  بلوچ  نے  پروڈیوس  کی  تھی ۔  اس  وقت  تک ،  شیخ  حسن  سندھی  سنیما  کے  ایک  نامور  فلمی  ہدایت  کار  کے  طور  پر  ابھرے  تھے ۔  ہدایتکار  غلام  حیدر  صدیقی ،  لندن  اسکول   آف  فلم  ٹیکنک  میں  فلم  پروڈکشن  کی  تعلیم  حاصل  کرنے  والے  پہلے  سندھیوں  میں  سے  ایک ،  غوث  لاہت  کونوار   کے  ساتھ  آئے  تھے ۔  فلم  کے  اسکرین  پلے  رئٹر   کی  حیثیت  سے ،  صدیقی  نے  شہروں  میں  پڑھتے  ہوئے  نوجوان  سندھیوں  کو  درپیش  مسائل  پر  روشنی  ڈالی ۔  اس  موضوع  کے  مختلف  دیگر  پہلو ؤں  ،  جیسے  شناختی  بحران ،  تصادم  وغیرہ ،  سندھی  فلم  اور  ڈرامہ  لکھنے  والوں  نے  اگلے  دو  دہائیوں  کے  دوران  دریافت  کیا ۔

ملیہار  ناکام  ہوگیا :

صدیقی  کی  ابتدائی  کوششیں  ملیہار  کو  پرڈیوسر  کرنے  کی   1967  میں  کی  گئیں  جو  ہدایت  نامہ اللہ بچیو  لغاری  (بعد  میں  وزیراعلیٰ  سندھ  کے  پولیٹیکل  سکریٹری  کے  طور  پر  خدمات  انجام  دیں )   جتوئی  ناکام  ہوچکی  تھیں  کیونکہ  فلم  کبھی  مکمل  نہیں  ہوئی  تھی ۔

اسد  شاہ :

اسداللہ شاہ  نے  رنگ  مہل  پروڈیوس  کیا  جس  کی  ہدایتکاری  ایس  وائی  نے  کی  تھی ۔  احمد  فلم  کی   کہانی  اور  گانے  موسا  کلیم  نے  لکھے  تھے ،  جنہوں  نے  بعد  میں  پرائیڈ  آف  پرفارمنس  ایوارڈ  جیتا ۔

میتھرا  سامیلان :

اسی  عرصے  کے  دوران ،  پروڈیوسر  سعید  ہارون  میتھرا  شومیلان  کے  ساتھ  آئے ،  جس  کی  ہدایتکاری  اے  ایچ  صدیقی  نے  کی ۔  ساٹھ  کی  دہائی  کے  آخر  میں ،  سردار  الطاف  نے  چندررو  کی  تیار  کی ،  جس  کی  ہدایتکاری  اے  کیو پیرزادو  نے  کی  تھی  اور  آغا  سلیم  نے  تحریر  کیا  تھا ۔  خاص  طور  پر  لاڑکانہ  میں  یہ  فلم  خاصی   ہٹ  رہی ،  جو سنیما  کی  بعد  حیدرآباد ،  کراچی  اور  سکھر  آئے ۔

اسماعیل  میمن  بعدل  :

پروڈیوسر  ایم  اسماعیل  میمن  کی  فلم  بعدل  نے  بھی  بڑے  شائقین  کو  اپنی  طرف  راغب  کیا ۔  غلام  حیدر  صدیقی  کی  ہدایتکاری  میں  بننے  والی  یہ  کہانی  جہیز  کے  معاملے  اور  اس  کے  کنبوں  کے  مابین  تعلقات  کا  تعین  کرنے  کے  بارے  میں  گھوم  رہی  ہے ۔

سورت ،  سندھی  رنگ  کی   پہلی  فلم :

پھر ،  وہاں  سندھی  سینما  کی  پہلی  رنگین  فلم  سورٹھ  تھی ۔  اسے  بامینو  سنیما  کے  مالک  حکیم  علی  زرداری  ( جو  بعد  میں  ایم  این  اے  مینخب  ہوئے  اور  بے  نظیر  بھٹو  کے  سسر  بنے  تھے )  نے  تیار  کیا   تھا ۔

فلم  آغا  سلیم  نے  لکھی  ہے  اور  اے  کیو  نے  ہدایت  کی  ہے ۔  پیرزادو ۔

آغا  سلیم  دھرتی  لال  کنور :

آغا  سلیم  نے  اور  فلم  دھرتی  لال  کنوار  لکھی  جس  میں  مصطفی  قریشی  نے  اہم  کردار  ادا  کیا ۔  اس  فلم  میں  بائیں  بازو  کا  تھیم  تھا  اور  اس  نے  زمینی  اصلات  کے  معاملے  پر  توجہ  دی  تھی ۔  تاہم ،  یہ  ناظرین  کو  راغب  کرنے  میں  ناکام  رہا  اور  باکس  آفس  پر  بمباری  کی ۔

دوسری  فلموں  میں  جنہوں  نے  کافی  بہتر  کارکرگی  کا  مظاہرہ  کیا ۔  منہجو  پیار  پوکارہ ،  بادل  عین  بارسات ،  پیار  کیو   سینگھار ،  دھرتی  دل  ورانجی ،  البیلی ۔

بھٹو  ادوار :

ستر  کی  دہائی  کے  آغاز  میں  سندھ  اسمبلی  میں  ایک  زبان  کے  بل  پر  سندھ  میں  نسلی  تشدد  میں  اضافہ  دیکھا  گیا ۔  ذوالفقار  علی  بھٹو  کی  حکومت  کے  ذریعہ  سندھی  زبان  کے   فروغ  کی  صوبے  کی  غیر  سندھی   بولنے  والے  شہری  آبادی  کی  نما ئندگی  کرنے  کے  دعوے  کرنے  والوں  کی  شدید  مخالفت  کی  گئی ۔  سندھی  زبان  کے  خلاف  نفرت  بڑھنے  کے  بعد ،  کراچی  اور  حیدرآباد  میں  مشتعل  ہجوم  کے  ذریعہ  سندھی  فلموں  والے  سنیما  گھر  پرتشدد  حملو ں  کا  نشانہ  بن  گئے  ۔

تباہی  سے  خوفزدہ ،  ان  شہروں  میں  سنیما  مالکان  نے  سندھی  فلمیں  لگانے  سے  انکار  کردیا ۔  نتیجہ  کے  طور  پر ،  سندھی  فلمی  صنعت  نے  اس  صوبے  کی  مرکزی  شہری  مارکیٹ   کھو  دی ۔  سیاسی  سرپرستی  اور  حوصلہ  افزائی  کی  کمی  کے  ساتھ ،  نسلی  سیاسی   حقائق  کو  تبدیل  کرنا ،  سندھی  سنیما  کے  خاتمے  میں  نمایاں  کردار  ادا  کیا ۔

صنعت  پہلے  ہی  پیداوار  کے  ہر  پہلو  میں  ناقص  معیار  کا  شکار  تھی ۔  اردو  اور  پنجابی  فلموں  کی   تعداد  اور  معیار  کو  ہی  متاثر  کیا ۔  اس  کے  علاوہ ،  ستر  کی  دہائی  کے  اوائل  تک ،   ٹیلیو یژن  بہت  سے  لوگوں  کے  لئے  تفریح  کا  سب   سے   پسندیدہ  ذریعہ  بن  چکا  تھا ۔

معمولی  منصوبے :

فلم  سازی  میں  غیر  سنجیدہ  اور  معمولی  منصوبے  نئی  بلندیوں  کو  پہنچے  جب  غیر  پیشہہ  ور  افراد  تجرباتی  بنیادں  پر  میدان  میں  کود  پڑا ۔  ان  میں  سب  سے  نمایاں   مثال  مولانا  ہپی  ( نواب  یوسف  تالپور  کے  بھائی ،  سابق  وفاقی  وزیر )  تھے ۔  مولانا  ہپی  کا  مضحکہ  خیز  نام  ان  کی  سنکی  سوچ  اور  طرز  عمل  کا  نمائندہ  تھا ۔  انہوں  نے  تونہ   جیون  گہلیون   ساجن  کے  ہیرو  کے  طور  پر  پروڈیوس  کیا ،   ہدایت  کی  اور  کام   کیا ۔  ذکر  کرنے  کے  لئے ،  ان   کا  ایک  منی  منصوبہ   مکمل  فلاپ  ہوا ۔

ٹیلنٹ  کھو  رہا  ہے :

اسی  وقت  میں ،  سندھی  سنیما  نے  اپنے  بہت  سے  چمکتے  ستاروں  کو  اردو  اور  پنجابی  فلموں   سے  کھونا  شروع  کریا ۔  مستقبل  کر  دیا ۔  مستقبل  میں  کوئی  گنجائش  نہ  ملنے  پر ،  چکوری ،  مصطفی  قریشی  ،   محبوب   عالم ،  ملک  انوکھا  ،   منصور  بلوچ ،  اور  دیگر  فنکاروں  نے  سندھی   فلموں  کو  آہستہ  آہستہ  کہیں  اور  بہتر  مواقع  کے  لئے  ویران  کر  دیا ۔

مومل  رانو  کبھی  مکمل  نہیں  ہوا :

ستر  کی  دہائی  کے  اوائل  کی  سب  سے   زیادہ  چل   رہی  فلموں  میں  سے  ایک  مومل  رانو  تھی ،  جس   کی  ہدایتکاری  خیرپور  کے  سید  دادا   شاہ   نے  کی   تھی ۔  غلام   نبی  اور  عبدالطیف  نے  موسیقی  ترتیب   دی   جبکہ  پاکستان  کے  اعلی    گلوکارہ  میڈم  نور  جہاں ،  مہدی  حسن  اور  رونا  لیلیٰ  نے  اس  کے  لئے  گانے  ریکارڈ  کیے ۔  معروف  سندھی  مسنف  اور  دانشور  تنویر  عباسی  نے   مکالمے  لکھے ،  جبکہ  اسکرپٹ  کو  آغا  سلیم  نے  آخری  ٹچ   دیا ۔  بدقسمتی  سے ،  فلم  کبھی  بھی  مکمل  یا  جزوی  طور  پر  ریلیز  نہیں  ہوئی  تھی  کیونکہ  فلم  کی  شوٹنگ  کے  دوران  ہیروئین ،  غزالہ  خورشید  محبت  میں  پڑ  گئیں ،  شادی  کرلی  اور  فلم   چھوڑ  دی ۔

دوسری  بحالی :

آخری  میں ،  سندھی  سنیما  اس  کا  دوسرا  ثانی  دیکھا ،  اور  کچھ  نے  اسی  کی  دہائی  کے  اوائل  میں  آخری ،  بحالی  کہا ۔  سیاسی  طور  پر  ،  دیہی  سندھ  ضیاالحق  کی  آمرانہ  حکمرانی  کے  خلاف  بحالی  جمہوریت  ( ایم  آر  ڈی )   کی  تحریک  کی  قیادت   کر رہا  تھا ۔  سند ھی  قوم  پرستی  عروج  پر  تھی ۔  اس  مرحلے  کے  دوران  بننے  والی  زیادہ   تر  فلموں ،   جیسے ،  پاو